吴昌硕是近代艺术史上的一代宗师，诗、书、画、印，堪称四绝。作为海上画派的重要开拓者，吴氏以其气势磅礴的大写意花卉蜚声海内外。他的作品不论从绘画题材、构图布局、笔墨设色还是落款钤印，无不经过仔细推敲，成竹在胸，笔到意随。本次上海嘉禾春拍将重磅呈现吴昌硕翰墨雅集，可谓洋洋大观。同道艺友，尽可徜徉于缶翁世界，触象、观心、品鉴、知空。
吴昌硕《花果六屏》
泥金绢屏风年作
尺寸：×62cm×6
题识：
1.灼灼桃之花，赪颜如中酒。一开三千年，结实大于斗。老缶。
2.九秋风露九秋花，老眼模糊视隔纱。绝似凭厓笼翠墨，夕阳影里拓褒斜。大聋。
3.秾艳灼灼云锦鲜。时客沪上，吴昌硕老缶。
4.花垂明珠滴香露，叶张翠盖团春风。昌硕写意。
5.高枝实累（累），山雨打头坠。何时白玉堂，翠盘荐金果。拟复堂笔意，缶。
6.红时槛外春风拂，香处豪端水佩横。富贵神仙浑不羡，自高唯有石先生。以吾家让翁点色法成之，丙辰秋，时客海上去驻随缘室，七十三叟吴昌硕。
钤印：仓硕（6次）、俊卿之印（6次）、苦铁欢喜（6次）、小名乡阿姐（6次）
著录：《文化代代相传-沪杭书画篆刻非遗精品展》P59-60，年。
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吴昌硕《岁寒景物》
设色纸本立轴年作
尺寸：×80.5cm
题识：岁寒景物。文卿仁兄大雅属画，庚戌冬，吴俊卿。
钤印：昌硕、一月安东令
说明：此作于年5月26日经吴昌硕曾孙吴超先生鉴定为真迹。
著录：
1.《吴昌硕年谱长编》P，浙江古籍出版社，年8月。
2.《吴昌硕纪年书法绘画篆刻录》P，浙江古籍出版社，年8月。
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岁朝作为绘画题材入画由来已久，内容多为冬日不易见到的花卉、树木，意指春日临近，增添节日气氛。此幅《岁寒景物》主要状写天竺、水仙，寓意喜庆吉祥、多子多孙，全画洋溢着岁朝时节的喜庆气氛，是吴昌硕的晚年典型代表作。
《岁寒景物》局部
该作以淡墨坡石为背景，作为画面主角的天竺与水仙近“之”字状走势，上下对角，豪宕逼人。水仙置下为密，天竺映照于上为密，枝干穿插于下为疏，而每一个组中又互有疏密、虚实、浓淡、远近，极见画家经营巧妙的匠心，与其篆刻作品有异曲同工之妙。用色上，注重浓丽对比，于丛丛墨叶中现两簇果实，鲜红欲滴、晶莹剔透，与坡上清雅素静的水仙一浓妆一淡抹，相映成趣。
吴昌硕、张祖翼
《芰荷图·篆书七言联》
水墨纸本立轴/对联年作
尺寸：画×46.5cm；书×36.5cm×2
1.避炎曾坐芰荷香，竹缚湖楼水绕墙。荷叶今朝摊纸画，纵难生藕定生凉。乙卯暮春之春，蔼人仁兄属，吴昌硕画于春申浦。
2.史情更觉沧州远，诗卷长留天池间。蔼人仁兄大人雅属，磊盦张祖翼。
钤印：俊卿之印、仓硕、鹤寿、张祖翼印、逖先海外归来之书、庚子题签：吴昌硕水墨荷花真迹精品。石园居士题签。钤印：张克和印
说明：上款人“蔼人”为王承吉（-），字蔼人，长兴县雉城镇人。清宣统元年（），中选拔贡，在国子监学习后，至户部工作。民国16年，在北京博物馆工作。王承吉自小受其父、书画家王毓辰的影响，爱好书画艺术，尤其对书法用力甚勤，擅长行楷，颇负时誉。
此作于年5月26日经吴昌硕曾孙吴超先生鉴定为真迹。出版：
1.《吴昌硕作品集》P91，西泠印社出版社，年8月。2.《吴昌硕画集》，荣宝斋出版社，年8月。3.《吴昌硕》P，中央编译出版社，年7月。4.《任伯年与吴昌硕--绘画艺术读解与鉴赏》P92，陕西人民美术出版社，年7月。5.《吴昌硕精品集》P，河北美术出版社，年1月。
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该幅作品创作于年，彼时吴昌硕笔墨功夫深厚，炉火纯青，所作花卉木石，笔力老辣，力透纸背，纵横恣肆，气势雄强，布局章法亦颇见经营，画风上极富金石意味。
《芰荷图·篆书七言联》局部
《芰荷图》以大团块的荷叶水墨写意，渲染出暮春初夏荷塘清逸润泽的意境。布局别致，由左下至右上呈倾斜之势，疏密有致。整体墨色浑厚润泽，深得稚拙之妙。荷叶、荷梗恣肆淋漓，奔放雄秀，湿笔有韵，枯笔有气，淡而不薄，深而不板，刚柔相济，润而不洇，笔笔有力，墨润笔滋，主次分明，气韵豪迈。
吴昌硕《涧底秋泉》
水墨绫本立轴年作
尺寸：×41.5cm
题识：人家何处掩柴扃，涧底秋泉响不停。掔下羲之留一鬼，画成浑似古兰亭。乙卯秋九月，七十二叟吴昌硕。
钤印：吴俊之印、吴昌石、道在瓦甓题盒：安签。钤印：喜、安
展览：1.《中国现代书画的先驱者-吴昌硕·王一亭·齐白石三大巨匠展》图10，日本桥三越，年。2.《中国海派绘画系列-吴昌硕王一亭作品选》P23，上海自贸区国际艺术品交流中心。
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关于吴昌硕的山水画，诸宗元尝于《缶庐先生小传》中谓其“间或作山水，摹佛像，写人物，大都自辟町畦，独立门户。其所宗述则归于八大山人、大涤子，若金冬心、黄小松、高且园、李复堂、吴让之、赵悲庵辈犹骖靳耳。”此论甚确。以吴昌硕传世之作来看，其花卉二千，山水不过数十。即使如此，其山水作品，也有着重要之价值，多饶别趣。
《涧底秋泉》局部
此件《涧底秋泉》作于年，是时吴昌硕年届71，绘画造诣已达炉火纯青，写来神韵完足，逸笔草草，甚是难得。图中秋山高耸，山体岩壑跌宕，由近及远，近景古木丛丛，发枝遒劲，点叶浓厚，淡墨铺垫，营造出清远高旷之意境。用笔饱含金石之气，山、叶之勾勒、点划，兼取篆、草之笔意，拙而秀，古而新，雄健奇逸，自出机杼。整体画面呈“S”型构图，疏略得体，妙趣横生。
吴昌硕《苍松图》
水墨纸本立轴年作
尺寸：×cm
题识：笔端飒飒生清风，解衣盘礴吾画松。是时春暖冻初解，砚池墨水腾蛟龙。三而鳞甲动苍鼠，夭娇直欲飞碧空。旁观惧有雷雨至，动色走避呼光童。栋梁材真出纸上，欲支大厦无良工。八千岁椿鹿可比，寿与天地长无终。拟石师笔意，古拙郁勃，逸气纵横。戊午岁十一月杪，吴昌硕年七十五。
钤印：安吉吴俊章、吴俊卿信印日利长寿、鹤寿、虚素
吴昌硕所绘之松，有寒风骤至、真龙腾空之气概，往往体现出刚直不阿，昂首挺拔的气节。此幅《苍松图》乃吴昌硕75岁所作，与其80岁后所画之松相比，尤多润泽、俊秀与挺拔。如画中题跋诗中所云，“笔端飒飒生清风，解衣盘礡吾画松。是时春暖冻初解，砚池墨水腾蛟龙。”整幅画深含“造化相通”的蓬勃之气，是吴昌硕画松精品之一。
《苍松图》局部
画面中两株苍松并列拔地而出，自画面左端由下至上贯穿全纸，一种“卓然而立”的气魄跃然纸面。整体构图挺拔，有向上之势，而右下方一根弯枝盘曲而下，似虬龙伸展，既平衡了右下方视觉，又避免了画面的单调，可谓神来之笔。画家以浓墨深墨勾松针、枝干，以干笔“解索皴”画出鳞片，使主干更显苍老斑驳，再加深墨点苔，浓淡、轻重恰到好处。配以雅石，使画面饱满，过渡自然，富于文人意蕴。
吴昌硕《苍柯翠竹》
水墨纸本立轴年作
尺寸：.5×33cm
题识：苍柯翠竹影徘徊，白石亭亭缀绿苔。同是山中好俦侣，岁寒相保不须猜。庚申岁杪，吴昌硕。
钤印：昌硕、半日村
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此作是吴昌硕八十岁所作，画面构图别致，一株苍劲的古柏拔地而起，略呈弓形蜿蜒垂地，老枝或依干欢畅，或含羞沉吟。苍石从树后斜势而出，与苍柏同势。苍石掩映下，竹枝随风摇曳，揖让有度，竹叶浓淡分明，乱而有序。整幅画面，开张挺拔，枝干盘虬，柏叶点点，独特的湿笔干皴中彰显气足墨酣，纵横郁勃中透出浓重的篆意，体现出画家卓荦不凡的心胸。
吴昌硕《荷塘清趣》
设色纸本立轴年作
尺寸：.5×66cm
题识：避炎曾坐芰荷香，竹缚湖楼水绕墙。荷叶今朝摊纸画，纵难生藕定生凉。乱涂乱抹绝似黄华道人笔意，时在乙卯冬，吴昌硕。
钤印：俊卿之印、吴昌石、吴押
来源：巴黎苏富比年春拍，P。
吴昌硕《古艳》
设色纸本立轴年作
尺寸：74×39.5cm
题识：古艳。己未春暮，吴昌硕年七十六。
钤印：吴昌石
鉴藏印：记印
说明：日本原装原裱带木盒。此作于年5月26日经吴昌硕曾孙吴超先生鉴定为真迹。
1.《近现代名家名作精选》封面P2，桑浦美术馆，年。2.《梦里不知身是客》P53，西泠印社出版社，年7月。
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吴昌硕《傲霜》
设色纸本立轴年作
尺寸：×46cm
题识：雨后东篱野色寒，骚人常把菊英餐。朱门酒肉熏天臭，燕赏黄花当牡丹。乙卯岁十一月呵冻写，安吉吴昌硕。
钤印：昌硕、缶翁鉴藏印：三山四渎堂
展览：《守望经典-中国书画收藏精品展》，天津美术馆艺术天津博览会年。
出版：1.《守望经典-百年水墨精选》P，天津人民美术出版社，年。2.《浙江四大家-吴昌硕、黄宾虹、潘天寿、陆俨少作品四集》P75-76，西泠印社出版社，年。
吴昌硕《枇杷》
设色纸本立轴年作
尺寸：×47cm
题识：花名麤客，果曰蜡兄，真似的对，品之劣者极酸，能使人齿软，何止嚼蜡无味。予画此种乃西山黄金果也。甲寅春仲，吴昌硕时年七十有一。
钤印：俊卿大利、昌硕、八十开一
出版：1.《齐白石、王一亭、吴昌硕作品图录》P3，日本书艺院，年。2.《吴昌硕の画と》P62，株式会社二玄社，年。3.《吴昌硕书画集》P33，台湾国立历史博物馆印行，年。4.《近现代书画精品集（一）》P18，西泠印社出版社，年。
吴昌硕《菊石图》
设色纸本立轴
尺寸：.5×52cm
题识：篱下佳花犹未蕊，一枝亭亭已在此。香光寂寞近如无，只似秋烟空上纸。何必登高期故人，兹卉居然重九身……此吾家野人先生题壁上画菊诗，笔下洒洒有晋人风，东淘景物如在目前，沁笔录之，画趣更饶十倍。仓硕吴俊。
钤印：酸寒尉印、苦铁欢喜
说明：文物商店旧藏。此作于年5月26日经吴昌硕曾孙吴超先生鉴定为真迹。
吴昌硕《杏花春雨江南》
设色纸本立轴年作
尺寸：76×52cm
1.杏花春雨江南。甲寅秋仲，吴昌硕时年七十一。2.指发先生有道教我，苦铁。钤印：昌硕、聋、五湖印匄
说明：上款人“指发”为叶振家，字声远，号指发，别号松岭人，浙江余杭人，寓居上海。工细笔山水，兼善花卉。年《历代画史汇传补编》列名。有《叶指发遗墨册》出版。多次有作品与吴昌硕、王一亭等合作。
本幅《杏花春雨江南》为吴昌硕赠送叶振家之作，通篇以篆籀笔法入画，写杏花数株，枝干交错，互为呼应，槎枒多姿、气势如虹，逸笔草草如疾风骤雨，更以浓艳之色点染花朵。纵横交错的杏花枝干构成画面线条和块面的有机组合，调节了画面的疏密。高空缀石般的用笔点出丛丛杏花，色彩清新明快，艳而不俗。整个画面形成点、线、面的有机组合，如同一首有韵律的交响乐，实为缶翁得意之作。
吴昌硕《彩霞笼住海珊瑚》
设色纸本立轴年作
尺寸：×34.5cm
题识：彩霞笼住海珊瑚。壬戌七月朔，画竟读之，略似华之寺僧设色，吴昌硕年七十九。
钤印：老缶、系臂琅虎魄龙
此幅《彩霞笼住海珊瑚》作于年秋，以雁来红、顽石入画，描绘了秋天秋意斓斑之趣，为缶翁晚年精品。画面中线条用笔雄强有力，笔随意转，状物传神，得诸天然。着色明丽却不艳俗，浓重而古雅，有一股“郁勃”之气，元气淋漓，动人心魄。画布局得当，以顽石耸立来稳固画面重心，犹如擎天柱，顶天立地。数枝雁来红自上而垂，穿插于石间，风姿绰约，苍润烂漫。赏玩之间，一种吴氏稳重、典雅、古朴的趣味洋溢其中。
吴昌硕《墨梅图》
水墨绢本立轴年作
尺寸：.5×35cm
题识：群阴剥尽一阳逢，消此机关每在冬。犹有幽姿含咲意，黄昏月上正香浓。甲寅冬，吴昌硕。
钤印：缶翁、俊卿之印
著录：《吴昌硕题画诗》P，西泠印社出版社，年。
是幅《墨梅图》作于年冬，吴昌硕时年七十一岁。他用篆籀笔法写梅，笔墨酣畅，富有情趣。数枝墨梅，花枝茂密，综错交叉。虽是水墨作画，却有墨分五色之妙。枝干冲天生长，以墨笔圈出珠圆玉润般的繁茂花朵，有点有线，有曲有直，有刚有柔，辅以行草七绝之苍劲用笔，疏影横斜，暗香浮动，自然入味，随手拈来，笼罩在一片朦胧的月色之中，弥漫着金石的质感，可谓诗中有画，画中有诗。吴昌硕绢本作品传世稀少，更显此作之弥珍。