谢稚柳先生是20世纪书画史上一座集大成的里程碑，他于诗文、词曲、文博、书画创作、书画鉴定、美术史论无所不精。他以全面的古典修养滋润其艺术的发展，其早年画面表现出宗法宋元的高古气度，引人情思于画外，晚年追法徐熙，落墨泼彩，明秀之色，致丽缤纷，描绘的正是画家心中的世外之境。
谢稚柳（～）名稚，字稚柳，以字行，晚号壮暮，江苏常州人。著名画家、鉴定家。历任上海市文物保护委员会编纂、副主任、上海市博物馆顾问、中国美协理事、上海分会副主席、中国书法家协会理事、上海分会副主席、国家文物局全国古代书画鉴定小组组长、国家文物鉴定委员会委员等。著有《敦煌石室记》《敦煌艺术叙录》《水墨画》等，编有《唐五代宋元名迹》等。
拍品介绍
LOT4谢稚柳(-)层峦清响设色纸本立轴
×95cm
题识：层峦清响。鱼饮溪堂制谢稚柳。
钤印：谢稚、稚柳、苦篁斋
出版：1.《名家翰墨》（第44集）P97，（香港）翰墨轩出版有限公司，年9月。
2.《海派百年代表画家系列作品集·谢稚柳》P，上海书画出版社，年7月。
展览：“海上绘画”，上海世博园中国馆，1年11月25－27日。
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出版物
LOT谢稚柳(-)云水山村
设色纸本镜框1年作
15.5×68cm
题识：云水山村。壮暮翁谢稚柳巨鹿园居，辛未冬日八十有二。
钤印：壮暮谢稚柳、辛未八十二
出版：《收藏天地》第4期P，2年8月。
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《云水山村》为谢稚柳八十二岁所作，画家将山上山下，高远平远结合在一起，几座凝重雄浑的山体映入眼帘，林木掩映，墨彩相融，白练于山前垂落，云气于山后蒸腾，于密实处见空灵，山下小屋人家数间，一片高远典雅之气。
画家以劲爽的笔道，突出主干线条来确定山的轮廓，笔势方折，棱角分明，有“笔笔气势相联，处处勾搭相贯”之妙。山石内部结构则强调了骨线和皴笔的相协，以阔略的横刮皴笔叠加，密在凹处，疏于凸面，果断爽利，形成淋漓而凝重的山体效果。清代笪重光在《画荃》中曾提到：“勾之行止即峰峦之起跌，皴之分搭即土石之纹痕”这种勾皴之间的有机配合来塑造形象，使物象和笔墨达到有机统一，远望之整体见山势，近视之局部见笔趣。
谢稚柳将徐熙用于花竹的技法推演为山水画创作的绘画方法，形成了“落墨一军”。于潇洒严谨的宋元规范中更添粗豪雄健。中国画无论是在题材处理或是表现方法上，无不着意于“意”的表达，谢稚柳在基本笔墨造型备全的基础上，使用单纯雅静的色调叠加于勾皴之上，传达丛林之苍郁，以色彩之渲染加强整体的艺术氛围。
泉瀑出于两峰而下泻，以水口来活跃静穆的气氛，水流跳跃奔涌，在朴实的章法中构建奇巧，垂落的白练将观者的目光吸引到半山坪台处的小屋，红墙蓝瓦，丛林相接，引人注目，下连小径，正是可居可游之所在。
古人谓章法需“山峰有高下，山脉有勾连，树木有参差，水口有远近”谢稚柳此画，可谓万法俱备，体势奇巧，尽丘壑之变化。
LOT谢稚柳(-)岩泉幽居
设色纸本镜片年作
×cm
题识：1.庚申十月，壮暮翁稚柳。
2.此为二十余年所写久已，遗忘不复记，顷重见及之，真如逢故人也。乙亥冬日，壮暮翁稚柳再题。
钤印：稚柳、谢
注：此作于年10月14日经谢稚柳陈佩秋之子谢定琨先生鉴定为真迹。
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LOT谢稚柳（-）高唐神女图设色纸本镜片
×59cm
题识：昔时读高唐神女诸赋，颇爱其遣藻赡美，常慕想荆楚之多文，因念往古画家者流于九歌、女史箴、洛神诸文俱有图绘，独未见有为高唐神女作图者，窃所憾焉。曩岁北游敦煌，观石室壁画，荡心于六朝隋唐之巨制，因以唐人法制为此图，其上为巫山，则元魏时法也。聊作首创，非敢媲美宋玉，亦以记一时之情兴云尔，稚柳居士谢稚并记。
钤印：迟燕、谢穉、敦煌旧客
边跋：此图高唐神女谢稚柳自莫高窟返回渝州后作。图中人物服饰勾线挺拔结实，深得盛唐神髓，青绿二色虽已斑驳，余色却仍鲜艳。朱色宝光夺目，皆尼泊尔上等颜料。此在谢画数百件中不可多见者。丙戌岁春三月健碧在春城西昌别业逗留，有朋自渝州来携此得见因题。钤印：陈佩秋印、颖川郡印
著录：1.《谢稚柳系年表》P51，上海书店出版社出版，9年9月。
2.《翠苑——民族美术》6年第4期总第22期，P9。
.《艺境》6第二期（总第21期）P29。
4.《大美术》6卷P47，泰州书画院院刊。
出版：《海上藏宝录》集刊（四）《敏求阁藏画》P62-6，文物出版社出版，7年5月。
说明：附陈佩秋与作品合影照片。
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陈佩秋与作品合影
据画中谢稚柳、陈佩秋两段长跋可知，此图作于上世纪40年代的重庆。当时谢稚柳刚从敦煌临摹壁画归来，正对六朝隋唐产生浓厚的兴趣。因此他以楚辞中的人物高唐神女为题进行绘画尝试。在这件作品中画家将文学和绘画进行了极具想象力的重构。画面中的高唐神女完全不是传统汉服的穿著，而是一派菩萨的打扮；神秘的巫山也被转化成为敦煌壁画中的那些古朴的小山。或许看惯了明清文人诗意画的人们会觉得这有些风牛马不相及，但是如果仔细推想，就会发现魏晋盛唐比之明清要接近战国，其浓郁的色彩也更能反映楚辞中那种高古、神奇的意蕴，因此画家这样处理也未尝不可。
LOT0谢稚柳(-)碧岭松泉
设色纸本立轴年作
91×78cm
题识：千峰秋色。壮暮堂用徐熙落墨，以放易工，所谓迹与色不相隐映也，戏成此。己巳正月，巨鹿园居稚柳。
钤印：壮暮翁、稚柳
出版：1.《谢稚柳艺术生涯》P，中华书局，1年。
2.《谢稚柳—当代名家中国画全集》P8，古吴轩出版社，6年2月。
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LOT5谢稚柳(-)翠岭松泉图
设色纸本立轴年作
15×67.5cm
题识：翠岭松泉图。丙寅冬日，壮暮翁稚柳。
钤印：稚柳、壮暮翁
边跋：老友谢稚柳先生，一代名家，此作大青绿山水，气势雄强，赋彩绚丽，诚不可多观之杰作也。癸酉春日龢溪仁恺拜观并题。钤印：沐雨楼、杨仁恺玺、沐雨楼
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作为中国山水画的一种传统形式，“青绿山水”历史悠久、源远流长，它发端于唐代，盛行于宋元，明清以至近代延续发展。自有拍卖以来，青绿山水就时常出现在拍场，成为山水画中最重要的一个拍品种类。因其用笔工整，细笔重彩，色彩浓烈，富有生气，而往往成为拍场的宠儿。而纵观近现代绘画史，像张大千、黄宾虹、吴湖帆、谢稚柳、陈佩秋等都是画青绿山水的高手，并在画界享有很高的声誉。
此幅为谢稚柳作于年的一幅青绿山水。画面青山相连，林木郁郁葱葱，山石布局合理，树木整齐有序，青绿赭石各种颜色运用自如。尤其点苔，轻重交错，疏密有致，实属不易。整个画面一片氤氲的山峰，烟障的山谷，茂密清幽的松柏，曲径通幽的山路，好一派古亭山峦景色。
谢稚柳最初的山水画，即从宋人入手，北宋山水那种千岩万壑、高深平远的气象，决定了他一生山水的结构。此幅作品还呈现出谢稚柳年代中期以后绘画的一个重要特色，即进口颜料的使用。谢氏此时尤好用石青、石绿，杂以浅绛坡石、宫观、树稦等，大青大绿间，色彩感较之此前的传统颜料更加鲜明、致丽缤纷。
LOT2谢稚柳(-)荷花鹡鸰
设色纸本镜片年作
95×60cm
题识：癸丑冬日为书章同志正，稚柳。
钤印：谢、稚柳、枥下生
出版：1.《近现代书画精品集》，西泠印社出版社，1.10。
2.《第二届现当代中国水墨回望三十年》，2.5。
展览：“第二届现当代中国水墨回望三十年”作品展，保利艺术博物馆，2年。
说明：上款人“书章”为白书章。白书章（-5），年参加革命，历任上海市卫生局党委书记，环境卫生局党委书记、园林管理局党委书记等职。
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LOT1谢稚柳(-)山桃伯劳设色纸本立轴
65×8cm
题识：燕燕更向西，东去趁芳菲。江南桃叶好，莫学乱莺嗁。稚柳。
钤印：小谢、稚柳、谢稚、迟燕居
诗堂：山桃伯劳。壮暮翁此图视其所作年代当是一九四七年前后，所作画风似将脱出老莲范畴。庚寅岁暮，健碧识。钤印：健碧、佩秋、乂之
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LOT29谢稚柳(-)松谷飞泉
设色纸本镜片年作
.5×11.5cm
题识：松谷飞泉。壬戌春日，壮暮翁稚柳。
钤印：谢、壮暮
注：此作于年10月14日经谢稚柳陈佩秋之子谢定琨先生鉴定为真迹。
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LOT28谢稚柳(-)青山飞瀑
设色纸本镜框1年作（2）
49×cm
题识：连山蟠其间，溟涨与笔力。此杜甫题张旭草圣诗。余因之以题此图。使非身经万山中，则屐痕足音，何事留印而不泯耶？辛未夏大雨，巨鹿园居壮暮翁稚柳。
钤印：壮暮谢稚柳、辛未八十二、夕好
出版：《收藏天地·第4期》第页，（香港）收藏天地杂志社，2年8月。
展览：万宝客展览，2年。
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LOT8谢稚柳(-)山居图
陈佩秋(-)
设色纸本手卷9年作/5年作
引首：0×86cm
画一：0×57cm
画二：0×69cm
尾跋：0×cm
题识：1.己酉春，稚柳。
2.乙酉之年夏，健碧作于昆明湖畔，时居古滇避暑。
钤印：谢稚印、稚柳、陈佩秋印、健碧、秋兰、长年、高花阁、忆谢堂、截玉轩、秋兰书室
引首：山居图。壮暮翁己酉六十岁作，健碧题于青之杰花园。钤印：陈氏、佩秋、乂之、长年
尾跋：太乙近天都，连山到海隅。白云回望合，青霭入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。欲行人处宿，隔水问樵夫。健碧书王摩诘《终南山》。钤印：佩秋、陈氏、长年、秋兰
题签：谢稚柳陈佩秋《山居图》合卷。乙酉装成签，健碧。钤印：佩秋
出版：1.《近现代中国画名家·谢稚柳》P-，上海书画出版社，6年。
2.《近现代中国画名家·陈佩秋》P-，上海书画出版社，6年。
.《海派百年代表画家系列作品集·谢稚柳》P，上海书画出版社，年。
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LOT7谢稚柳(-)春江水暖、陈佩秋(-)
设色纸本立轴6年作
17×68cm
题识：一九七六年十二月，健碧、稚柳合写。
钤印：谢稚柳、壮暮斋、健碧、秋兰
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LOT9谢稚柳(-)狂草初试
纸本手卷6年作
画心：4×19cm
尾跋：4×17cm
卷首：4×91cm
释文：卫夫人并管夫人，腕底风云别有春。汲古扬今见跃追，尺弹寸楮总皆珍。右仰之同志赠健碧诗，诗成见示深为佩叹，然不免过誉耳。健碧赠为德珠同志作此一卷，属为书此诗于卷末，复重以仰之同志之意，不歌舞耳。丙辰秋暮，同在海上时，稚柳正病目书不成字。
钤印：谢稚柳、壮暮主、墨溟鸟仙
引首：张旭流风。壬辰健碧耑。钤印：佩秋、陈氏、秋兰、大乐、大乐
陈佩秋题跋：右卷壮暮翁跋健碧为吴德珠所作画。德珠魏今非部长夫人，夫妇喜收藏，与京沪画家有往来，据此卷跋尾书写年代，壮暮翁时病目欸。署丙辰秋暮，当是一九七六年秋末冬初文革结束，魏氏夫妇同访海上属余为其作画，壮暮翁此跋其卷中之一也。今已一分为二，画心不知去向，跋尾由拍卖公司售予余我家老友少东，此又何其幸矣。回首当年壮暮翁目疾，幸得女医家仁心以诤言，使壮暮翁得从牛棚中释出，在家养病半年，目疾好转，遂每日临摹张旭古诗四帖，由是书体大变，摹法精进，则此卷作于斯时观其全卷始末，骨法用笔，经营位置，当推后期书中第一。壬辰暮春健碧识。钤印：长年、大乐、佩秋、陈氏、长无绝、长、无绝
题签：谢稚柳狂草初试。壬辰谷雨，健碧签。钤印：佩秋、陈
说明：1.上款人“德珠”为魏今非（(-)）之妻。魏今非又名魏仰之，历任中南军政委员会副秘书长，广州市委常委、副市长，广东省委财贸部部长，广东省委常委、候补书记、副省长，国务院财贸办公室副主任、商业部顾问，工商行政管理总局党组书记、局长。
2.Lot9-Lot40为同一上款。
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LOT6谢稚柳(-)行书七言联洒金笺镜框
10×.5cm×2
释文：洗笔题名留岁月，登高著句记山川。
题识：谢稚柳。
钤印：谢稚柳、壮暮翁
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LOT谢稚柳(-)松山幽居
设色纸本镜片年作
画心：68.5×17.5cm
书法：68.5×18cm×2
题识：癸亥夏初，为林方同志属，壮暮翁稚柳。
钤印：稚柳、壮暮堂、雅须堂
诗堂：树石幽润，峰恋清深。戊戌岁大吉祥，截玉轩健碧书。钤印：陈氏、佩秋、无绝、长年
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LOT谢稚柳(-)拟范宽笔意
设色纸本立轴年作
74.5×5cm
题识：王晋卿以李成、范宽比作一文一武，以李成为文，范为武，此用武体。癸酉冬，谢稚柳并记。
钤印：壮暮、稚柳、江守
题签：谢稚柳癸酉一九九三年在洛杉矶拟范宽笔。辛卯健碧签。钤印：佩秋、陈氏
RMB:90,-,